5月16日，「靜聽(tīng)疑有聲——于非闇的畫意詩(shī)情」和「蒼潤(rùn)——溫驤的漆骨墨心」兩大展覽在深圳何香凝美術(shù)館開(kāi)幕。
于非闇先生生於1889年的北京，他博聞強(qiáng)記，家富藏，留下的文字恰是關(guān)於北京風(fēng)俗、文化及交遊最為生動(dòng)的圖景。或許是這份獨(dú)特的生活經(jīng)驗(yàn)促成了于非闇的藝術(shù)選擇，也是少數(shù)能較為完整地繼承宋徽宗遺產(chǎn)的花鳥(niǎo)藝術(shù)家。于非闇從古典獲得風(fēng)格和技法、材料的訓(xùn)練，從民俗、工藝中汲取營(yíng)養(yǎng)，拓寬花鳥(niǎo)表現(xiàn)的題材，在二十世紀(jì)與南方的陳之佛共同成就了「工筆花鳥(niǎo)」一南一北的兩座高峰，或許是一種歷史的共鳴，兩人的風(fēng)格恰也在「富貴」和「野逸」之間。
此次「靜聽(tīng)疑有聲——于非闇的畫意詩(shī)情」展覽，共選取了北京畫院珍藏的于非闇精品畫作約六十件。展覽的敘述邏輯上，並非慣常的時(shí)間軸，而是以畫史、博物（科學(xué)）的兩條線索，劃分為：「山水之間」「草木世界」「宣和舊樣」「濃華新妝」四個(gè)視角來(lái)闡釋于氏的藝術(shù)創(chuàng)作。在畫作之外，也期許觀眾回到文學(xué)、博物的語(yǔ)境，雖是草木，然而一枝一葉總關(guān)乎人情。
「蒼潤(rùn)——溫驤的漆骨墨心」展覽中，展出的是溫驤的作品。溫驤早期在故宮博物院研摹傳統(tǒng)繪畫，並隨亞明、何海霞等畫家赴多地寫生。上世紀(jì)90年代，前往日本進(jìn)修山水畫和花鳥(niǎo)畫，並深受日本繪畫藝術(shù)風(fēng)格影響，其結(jié)合「漆」和「墨」這兩種創(chuàng)作媒介創(chuàng)作了40餘幅山水作品，並將其命名為「漆墨山水」。然而，溫驤沒(méi)有停止嘗試新的創(chuàng)作方向，後期他逐漸從工藝美術(shù)實(shí)踐轉(zhuǎn)向山水畫的創(chuàng)作。在追溯中國(guó)古代藝術(shù)作品的源和流期間，他也通過(guò)不斷地寫生來(lái)貼近現(xiàn)實(shí)，其作品亦同時(shí)兼具了從仿古習(xí)來(lái)的「古韻」和寫生練得的「生機(jī)」。溫驤的花鳥(niǎo)畫則又從側(cè)面體現(xiàn)了對(duì)於生活中平常之事的細(xì)微觀察，與山水畫一同彰顯了其對(duì)世間的態(tài)度和關(guān)懷。在溫驤的創(chuàng)作生涯中他多次嘗試從不同的方向進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，而其對(duì)於中國(guó)水墨創(chuàng)作的熱愛(ài)及其踴躍嘗試的創(chuàng)新精神則貫徹始終。（記者 黃鶯）
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